Introduction (Thesis)

Stoker era um homem de vida bastante comum, em um determinado sentido. Empregado em um trabalho liberal e recebendo um salário razoável para tal, ele não era o artist's artist, enfiado nesta detestável caixa conceitual. A literatura, para ele, era, ao menos em parte, um meio de obter uma renda extra. É, claro, as circunstâncias de seu emprego e sua história laboral não eram das mais normais, como também não o eram seus livros, o que nos faz pensar sobre os aspectos menos utilitários de sua escrita (o que é o que mais nos interessa). Mas ele era, para sua época, um homem comum da classe média alta, apesar dessas peculiaridades. Isso motivou minha escolha. Em consonância com meu objeto de pesquisa anterior, Stoker criou, em seu tempo livre, diversos mundos, que não afetaram a narrativa principal de sua vida, ao menos não de forma grandiosa. Dracula, seu trabalho mais importante, levou sete anos para ser escrito e gerou a imagem do vampiro mais corrente em nossa cultura, o que é um sucesso retumbante para um homem cuja escrita não era tida como a principal atividade.

É claro que isso não dependeu só do esforço dele, mas, mesmo que pensemos no tanto que outros fizeram para a imortalização dessa imagem, ainda assim os índices da imagem estão todos lá no texto original. Outros artistas, pertencentes àquela detestável caixa conceitual, não tiveram as imagens que criaram imortalizadas e, talvez por isso mesmo, por estarem tão distantes do mundo, essa narrativa majoritária que, com agenciamentos nodais no espaço-tempo, conecta todas as pessoas.

Meu primeiro objeto de pesquisa no doutorado era o pensamento reacionário da República de Weimar como articulado por três pensadores (Ernst Jünger, Carl Schmitt e Martin Heidegger) e sua relação com a tecnologia, a política e a modernidade, tríade por eles constantemente contestada. Se não aceitarmos a distinção entre poesia e teoria e entendermos ambas como narrativas que se relacionam com outras narrativas do real, podemos pensar esses três autores como artist's artists, uma vez que sua vida era sustentada pela suas atividades reflexivas ou por atividades a elas conexas. Todos eles elaboraram reflexões cujo distanciamento em relação à realidade é palpável, ora pelas imagens, ora pelos conceitos, ora pela linguagem escolhidos. Stoker não. Sua imersão na realidade gerou imagens que transcenderam sua vida e nos fazem pensar na imortalidade de seu personagem mais famoso.

Jünger viveu uma parte significativa de sua vida como um guerreiro (FALAR DE CADA UM DOS TRÊS - CITAR OPINIÃO DE JÜNGER SOBRE A GUERRA E OS TEXTOS DO CARL SCHMITT ANTES DA ASCENSÃO DO NAZISMO).

Um autor vital como Stoker, no sentido que estamos trabalhando, pede cortes, dentadas (perdão pela piada irresistível). O corte que optei por fazer (VISÃO DO ARISTOCRATA - CLOSE READING).

Como ler Stoker? FALAR DA METODOLOGIA.